Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Готические собори Франції

Реферат: Готические собори Франції

року міністерство освіти Російської Федерації

Пермский Державний Технічний Університет

Кафедра: Архитектуры

Готические собори Франції

Выполнил: Студент грн. ПГС-03-1

Загоскина А.А.

Перевірив: Викладач Маковецький А.І.

Перм 2003

План.

1. Запровадження.

А) Готическое мистецтво

Б) Будівельні матеріали й освоєно основні типи будинків.

У) Просторові рішення.

2. Аналіз архітектурних пам'яток.

А) собор у Шартре.

Б) собор у Анжері.

У) Собор богоматері у Парижі.

Р) собор у Аменьене.

Д) собор у Реймсі.

Є) собор у Лан.

3. Укладання.

4. Список літератури.

Запровадження.

Найменування «готичне мистецтво» (від італ. gotico — «готський», по назва нию німецького племені готовий) постало у часи Відродження. «Готическое» на той час означало «варварське» на противагу «римському»: готичним на зывали мистецтво, яке слід було античним традиціям, отже, було інтересу для сучасників. Такі уявлення змінилися лише ХІХ ст., коли епоху Середньовіччя перестали вважати «темними століттями» історії людства. Проте назва «готичне» збереглося за європейським мистецтвом пізнього Середньовіччя. У різних країни го тику мала свої характерні риси і хронологічні рамки, та її розквіт посідає XIII—XIV ст. У історії мистецтва прийнято виділяти ранню, зрілу (високу) і пізню («полум'яніючу») готику

Готика розвивалася у країнах, де панувала католицька церква, й під її егідою феодально-церковной основи зберігалися в ідеології й культурі епохи Готики. Готическое мистецтво залишалося переважно культовим за призначенням і релігійною за тематикою: він був соотнесено з вічністю, з «вищими» ірраціональними силами.

Готика виростала поступово з романського стилю перетворюючи її майже непомітними нововведеннями. Вона у Північній частини Франції (Иль-де-Франс) у середині 12 в. й досягла розквіту у першій половині 13в

У Готике Франції органічно переплелися ліризм і трагічні афекти, піднесена духовність і соціальний сатира. Поворот до готиці розпочався з архітектури, і потім почали поширювати на скульптуру і живопис

Тридцатые роки XII в. були часом бурхливого зростання французької культури. Образ Франції сильно змінюється. Багато церков згоріло, але місці будуються нові.

Саме цю епоху, коли зіштовхувалися різні погляди могло зародитися готичне мистецтво з усім багатством його образів, стримуваних єдиної догмою католицькій Церкві. У перебігу цього часу не припинялися зв'язки Польщі з Візантією. Саме XIII в. залишив найдосконаліші пам'ятники готичного зодчества, поступово перероджуючи живлені новими естетичними ідеалами готичні форми хто продовжує жити до початку XIV в.

Прагнення красі бо свідчить про свіжості почуттів та інтелекту завжди властиво епосі піднесення високої культури воно властиве готичному мистецтву до кінця XIII в. Вищим його вираженням був готичний храм з його єдністю архітектурного образу що включав у собі як пластичне, і суто мальовниче оздоблення.

На відміну від романського періоду центрами європейської релігійної, культурної, політичної та економічної життя, до кінцю XII в. стали не монастирі, а міста Головне громадське спорудження середньовічного міста, його собор, призначений як для отправ ления культу, але й зборів міської общини. Собори мали вміщати все численне міським населенням. Перед соборами виступали проповідники, проводили дискусії профес сміття і студенти. Влаштовувалися тут і театралізовані релігійні перед ставления. Будували собори міські майстра (а чи не монастирські, як преж де). Самі городяни часто були замовниками чи творцями творів мистецтва для прикраси соборів.

Ставши справою всієї міської комуни архітектура соборів втілила су щественные риси середньовічної ідеології, теологічного ставлення до велич і стрункості світобудови, суспільного ладу (ієрархічна структура суспільства). Поднявшиеся високо над покрівлями звичайних будинків грандіозні кам'яні собори, прикрашені мереживом майже юве лирной різьби, з'явилися найважливішим і найяскравішим породженням готики (яке иссле дователи вважають національним французьким стилем). Це — плід умудрённого досвідом чоловіче ского розуму, натхненного творчості обдарованих майстрів, а водночас й товарів тривалого, іноді двух-трёхвекового трудового сподвижництва народу, одержимого ідеєю спокути земних гре хов шляхом служіння Богу

. Художнє досконалість готичних споруд немислимо без чудового якості робіт, які виконували організованими у виробничі цехи строителями-профессиона лами. Вражаюча цілісність, притаманна навіть у тих будівлям, де початковий задум зна чительно змінювався у процесі, їх до тонкощів продумана структура було б недо стижимы без нової дійової особи — очолював будівництво мастера-каменщика, здебільшого ос тававшегося невідомим і тільки де-не-де пойменованого серед візерунків декору, т. зв. лабіринтів, на кам'яній підлозі собору чи зображеного в скульптурі

Будівельні матеріали й освоєно основні типи будинків.

Йдучи всередину на 100—120м внутрішнє простір, подня тые на незбагненну висоту склепіння (в париж ском, реймсском, амьенском соборах соответст венно на 32,5, 38 і 42,5 м), пропорції нефа, висота якого за ширину в 2,8—3 ра за), стрункість, витягнутість всіх видимих глядачеві конструктивних елементів породжують разюче враження динамічної устремлённости вгору. Сумереч ная, мінлива барвистими відблисками середовище здається ірреальної, хіба що виконаної тань ны божественного присутності. На противагу Поворот до готиці розпочався з архітектури, і потім почали поширювати на скульптуру і живопис. Архітектура незмінно залишалася основою середньовічного синтезу мистецтв. Якщо ж порівнювати типові споруди романського стилю, і готики, то здається, що вони протилежні. Одні - представники масивності, інші - легкості.

Думка зодчих йде до того що, щоб розширити і полегшити сам систему склепінь. Суцільні склепіння замінюються реберными перекриттями - системою несучих арок. Уся легкість, вся казковість готичного будівлі має раціональну основу: вона випливає з каркасної системи будівлі. Так з'являються наскрізні галереї, аркади, величезне вікно. Галереї йдуть на установки статуй, а вікна - для монументального живопису з кольорового скла.

У готичної архітектурі загалом різняться періоди: ранній — 12 в., зрілий — 13 в.— 1-ша підлогу. 14 в. і пізній — 2-га підлогу. 14 в.— 15 в. (у літературі існує й інша періодизація). Розвиток готичних форм починається з виділення в хрестових зводах несучих нервюр і облег чённых распалубок , що дозволило перекривати приміщення будь-який форми (напр., апсиди, кільцеві обходи), ділячи в плані на трикутники, окреслені по граням склепінь нервюрами, і навіть зменшити розміри, отже, і тол щину кожної распалубки

Основою романського храмового будинку служила сама кам'яна маса. Ця маса з її товстими, глухими стінами підтримувалася і врівноважувалася подпружными арками, стовпами та ін архітектурними деталями, выпол нявшими опорні функції. Для більшої стійкості будинку романський зод чий збільшував товщину і Стару фортецю стіни, де й зосереджував глав ное увагу. Саме вдосконаленню опорною системи судилося зробити справжню революцію у тодішньому зодчестві.

Створення найвищих хрестових склепінь на стрілчастих ребрах, чи нервюрах[1] приймаючих він всі труднощі перекриття, збільшити кількість нервюр, які виходять із кожного стовпа, утвореного пучком колон, запровадження про аркбутанов— полуарок, що переносять тиск верхніх стін середнього нефа на продовжені вгору могутні зовнішні стовпи— контрфорсы[2] бічних нефів, виконують функцію протидіючої сили,— усе це настільки збагатило опорну систему, що вона одержала самостійного значення. У цьому полягала досконала революція.


Схожі реферати

Статистика

[1] 2 3 4