Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

"Семенная ідея" у творчості Левка Миколайовича Толстого

Реферат: "Семенная ідея" у творчості Левка Миколайовича Толстого

План:

1. «Сімейна ідея» Л. М. Толстого

2. «Війна і світ»

3. Початковий текст. Зовнішність П'єра

4. Образ Наташі

5. Епізод з сільського життя Наташі

6. Перша зустріч князя Андрія Клюєва та Наташі

7. Смерть князя Андрія

8. Сюжетна лінія

9. Стосунки між Миколою Ростовым і князівною Марьей

10. Укладання (висновок)

11. Чому я вибрала цієї теми?

Запровадження

Кілька секунд вони мовчки

дивилися правді в очі друг

другу, віддалене, неможливе

раптом став близьким, можливим

і неминучим.

Л. М. Толстой.

1. «Сімейна ідея» у творчості Л. М. Толстого є одним із провідних. Протягом усієї життя Левко Миколайович виявляв невтомний інтерес до проблем сім'ї, вихованню дітей, відносин між чоловіком і жінкою. Погляди його за опікується цими питаннями не залишалися незмінними.

«Сімейна ідея» знаходить своє найвищу втілення у уклад життя, загальної атмосфері, відносин між близькими в сімействах Ростовых і Болконских, в епілозі – Миколи Ростова і князівни Марьи, П'єра та Наталки. Тому нас особливо цікавлять передісторія образів улюблених героїв Толстого та його прототипи.

2. «Війна і світ» – це найбільше витвори мистецтва слова, це сама епоха першої чверті ХІХ століття, яка очікує усякий раз сторінках роману зримих, відчутних, завершених формах. Наприкінці 1960-х років Л. Толстой сягає небувалою творчої висоти, де художник стає творцем. У «Війні і мирі» життя у її найглибшій сутності та закономірності, більше, у її перспективі. Особливим, художницьким чутьём письменник уловлює у реальному дійсності щось таке, що є чи існувало лише як прихована можливість. У епічних образах він творить нове буття, у якому, проте, присутній вся щоправда приватної і загальної, історичної життя, освітлена яскравішим, сильним світлом. Твір надзвичайно гармонійно, объёмно.

3. Отже, звертаємося до початкового тексту. Опис зовнішності П'єра. П'єр почувається «частиною цієї великої невидимою ланцюга, якої початок приховується в небесах». «Я відчуваю, що з мене живуть духи і у цьому світі є щоправда», - говорить він про, а полоні «прозріває» свою «безсмертну душу». «Pierre був незграбний. Коли він став, ще помітнішою стала його ніяковість. Товстий, сутулуватий, із жирними руками, висевшими як нагайки і які він не знав куди подіти… Він чекав часу відхиляться, переминався з товстої ноги на ногу…»

А яким він у остаточному варіанті?

«… масивний, товстий юнак зі стриженою головою, в окулярах…» з розумним, боязким, спостережною і природним поглядом.

Який можна дійти невтішного висновку?

- У вашому романі дається більш стримане і стисле опис.

Так, зникає початкова різкість, менш помітним робиться контраст між плотським і духовним початком. Увага: після звільнення з полону, у якому П'єр духовно очистився, тілесне початок у ньому хіба що відступає. «П'єр почувався особливо дружелюбно розташованим до всіх людей, що їх зустрічав…»; «… говорив швидко, оживлёно»; «Він почервонів радісно і стражденно болісно. Він просто хотів приховати своє хвилювання»; «… часто дивував людей, зустрічалися з нею, своїми чудовими, выражавшими таємне згоду, щасливими поглядами». Тут видно лише його душа, светившаяся в погляді, в усмішці, схвильовано.

4. Особливо старанно Толстой працював над чином Наташі.

«Наталя, 15 років. Щедра божевільна. Вірить у собі. Примхлива, і вдається, та стилю всіх термосить, та всіма коханою. Музикою має, розуміє і по безумства відчуває. Раптом сумна, раптом безумно радісна.

…Глупа. Але мила, неосвічена, не знає і завжди вміє приховати. Влюблена у вчителі, в Бориса, лялька Бібі, дружба з Соней. Перший бал, закохана в царя. Село, Михайло, закохана, падіння. Жах і весёлость. Концерт. Відносини полудружбы з Аркадієм. З Петром. Вона хоче погубити себе. Він поранений. Вона бігає від цього. Пояснення. Весілля – сукні».

Так, опис набуває естетично закінчену форму. І, мабуть, випадково автор зменшив вік Наташі до 13 років. У ньому ще відчувається безпосередність дитячого чарівності. І ми маємо можливості простежити складніший шлях розвитку та становлення характеру. Прототипом Наташі певною мірою послужили Тетянко Берс, молодша сестра Софії Андріївни. Толстой символізував близькість цього до типу його героїні. Під час роботи над романом Левко Миколайович був особливо одностайним із Танею. Він любив слухати її спів, часто сам акомпанував їй на фортепіано. Тетянко супроводжувала їх у верхової їзді і полюванні. «Принадність наївності егоїзму та відчуття», «мила, беснующая, энергическая натура», «чарівна натура і серце» – так відгукувався він про неї щоденнику й у листах. Письменник використовував деякі епізоди з її життя. Наприклад, сцена вінчання Бориса з лялькою Мімі мала місце дійсності, але у остаточний текст була включена. Зате письменник залишив дві фрази, художньо більш виправдані, ніж цілий епізод.

«Вона сміялася чогось, тлумачачи уривчасто про ляльку, яку вийняла з під спіднички.

- Бачите? Лялька… Мімі.… Бачите?».

«Борис, всміхаючись, йшов за нею.

- Яка йому це одне? – запитав він. Вона зніяковіла, озирнулася навколо себе і, побачивши кинуту на діжці свою ляльку, взяла їх у руки.

- Поцілуйте ляльку, - сказала вона».

«Наталя скинула із себе хустку, який був накинуто у ньому, забігла вперед дядечка і, подперши руками в боки, зробила рух плечима і став.

Де, як, коли усмоктала у собі від цього російського повітря, яких вона дихала, - ця графинечка, вихована эмигранткой-француженкой, - цей дух, звідки взяла вона ці прийоми? Але подих і прийоми самі, неподражаемые, не студійовані, російські, яких і було очікував від цього неї дядечко».

5. У остаточний текст були внесено епізоди з сільського життя Наташі, котрі розкривають її близькість і любов до природи. Влітку, справді, Наталя влаштувала таку життя, що вона, не прикидаючись, говорила, що вона надзвичайно щаслива. Вона зводилася удосвіта з двірськими дівчатами, і гувернанткою, і Соней вирушала по гриби, ягодами чи горіхами. Коли ставало спекотно, вона підходили до річці де він купалася в влаштованої купальні. Наталя з радостною гордістю вивчилася плавати. Потім вона співала, обідала і вирушала одна, у супроводі Митьки мисливця, верхом в улюблені місця, поля і луки. Із кожним днем вона відчувала, як міцніє, повніє, кращає і від і від плаває, їздить верхом і від співає. Вона була щасливою на полі поза домом. І коли, використовуючи обідом чи вечірнім чаєм вона знову чула самі чутки про нудьгу у селі і бідності, вона й більш почувалася щасливою на полі, лісом, верхом, на воді чи в місячну ніч своєму вікні. Вона була закохана ні з когось і не відчувала у тому ніякої потреби.»

Чому письменник виключив це чудовий опис, дуже багато що пояснювало становлення внутрішньої злагоди героїні. Можливо, оскільки вона занадто роз'яснює образ дівчини. У вашому романі показані близькість і любов Наташі до природи й простих людей, а більш але ненав'язливо та більш художньо, у самій сюжетної лінії. Деколи це незначні деталі штрихи (під час полювання), іноді скульптурно оброблена сцена (танець у дядечка), пейзажні замальовки (місячна на ніч у Отрадному, святки). Ми знаємо, що пейзаж у Толстого виконує додаткову психологічну функцію: зазвичай, він дано через сприйняття героїв і розкриває їх душевні найтонші руху.

«- …Ні, я поїду, неодмінно поїду, - сказала рішуче Наталя.»

« …Илагин… приємно усміхнувшись, сказав, що графиня [Наталя] представляє Діану і маючи пристрасть до полювання і за вродою своєї».

6. Экзотичная перша князя Андрія Клюєва та Наташі.

«Якийсь шум, схожий на звук влетевшей у кімнату і бившейся про вікно птахи, почувся на вікні, що на балкон, і відчайдушний і веселий голос кричав: - Отворите, я защепилася, мама! Я защепилася, - кричав, сміючись і плачу, здавалося князю Андрію, якийсь хлопчик, котрий стояв на вікні. Побачивши його, хлопчик, і чарівний хлопчик, струснувши чорними кучериками, почервонів, закрив обличчя саме руками і зіскочив з вікна».


Схожі реферати

Статистика

[1] 2