Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Музика у першій половині ХІХ століття. Михайло Глінка

Реферат: Музика у першій половині ХІХ століття. Михайло Глінка

Подпись: М. И. ГЛИНКА (1804—1857). Русский композитор, родоначальник русской классической музыки. Опера "Иван Сусанин" (1836 г.) и "Руслан и Людмила" (1842 г.) положили начало двум направлениям русской оперы – народной музыкальной драме и опере-сказке, опере-былине. Симфонические сочинения, в том числе "Камаринская", "Испанские увертюры" ("Арагонская хота" и "Ночь в Мадриде"), заложили основы русского симфонизма. Первый классик русского романса. Творчество Глинки способствовало развитию русской музыкальной культуры.

Вдоме грізної і каприз іншої бабусі був музики. З спекотних, без міри натоп ленних кімнат, не міг виходити на ні взимку, ні восени, ні навесні. Будинок гарний. І прекрасний був окру жавший його парк, і луки, і ниви, і любов'ю квіти, і всі село Новоспасское. Усе це належало йому, улюбленцю бабусі. Але чому їй усе це, якщо заборонено залишати кімнати, запре щено грати вже з хлопцями? Навіщо бабуся любить його, якщо вона кричить, осердити, на кухарі, на кучера чи покоївку? Навіщо вона пускає їх у кімнати батьків і неприязний але морщиться, коли матуся дійшов нього зі його малень дідька лисого сестричкою?

Як чудово телефонують дзвони у церкві, як сумно співають дівчини надворі . Але це далеко, там, куди ходити зась. Єдиною втіхою були пісні й казок люби мій молодий няньки Авдотьи Іванівни. М'який, ласкавий хлопчик ріс болючим, нервовим. Від священика, що ходив до бабусі, хлопчик сам навчився читати.

Коли йому минуло десятиліття і бабусі вже був, ро дители стали учити її різним наук, музиці мовам. Вчителі і було неможливо надивуватись успіхам Мішеля. У Новоспасскую садибу часто з'їжджалися гості, і тоді батьки запрошували музикантів з оркестру брата матері Глінки, який жив у сусідньому маєтку. Мішель годинами не відходив від оркестру — забував про гостях зв в танцях. Музи канти, крім танців, грали музичні п'єси і росіяни пісні, перекладені для оркестру.

Музика й книжки про мандри, про далекі країни найбільше захоплювали юного Глінку.

У 1817 року Мішеля відвезли до Петербурга і зовсім визначили в пансіон при Головному педагогічний інститут. Навчався він залюбки й успішно. У роки гувернером його выя друг поета Пушкіна декабрист Кюхельбекер, а молодший брат Пушкіна Лев, який з ним разом, почав її товаришем.

Дедалі більше захоплюючись музикою. Глінка почав брати уроки відомих виконавців.

Коли траплялося йому на фортепіано чи співати у дружньому колі, він усе-таки робив це з такою почуттям й дуже майстерно, що з слухачів у вічі набігали сльози.

Слава першокласного піаніста і чуйного співака зробила його бажаним гостем скрізь, де любили і розуміли музику. Він познайомився з Жуковським, Пушкіним, Криловим, Го голем, Грибоєдовим. Він, як і всі передові люди того вре мени, думав про долю рідного мистецтва, рідний литерату ры. Дума декабриста Рилєєва подвиг російського крестьяни проти Івана Сусаніна залучила Глінку своєї героїчної темою і картинами російській народній життя. Глінка любив оркестр, вивчав і знав кожен інструмент і мріяв писати для -оркестру. Він вмів співати та працювати з співаками — і меч тал писати для співаків як романси і песий.

Музика жило ньому. «Музика — душа моя», — сказав якось. Він не складати, але відчував, що недостаточ але добре з правилами композиції, що знає твори відомих європейських композиторів. У Петербурзі був тоді консерваторія, туди рідко приїжджали з концертами відомі музиканти, і ноти творів знаменитих у Європі композиторів потрапляли з Росією випадково.

У 1830 року Глінка вирушив зарубіжних країн. У Італії, зустрічаючись із відомими музикантами й співаками, виступаючи у концертах і престижних будинках шанувальників музики. Глінка скоро про славився як піаніст. Він слухав музику в концертах, в опе ре і, тут італійських міст, жадібно ловив нові, свіжі мелодії, у яких був там недо статка. Але він занурювався в яскравий, чарівний світ сонячної Італії,, тим більше тягнуло його за батьківщину, тим ясній вимальовувався власна шлях у музиці. Там, Італії, а в Відні й у Берліні все стройней ставали метавшиеся у голові мелодії і плани російських симфоній, російських опер, російських романсів.

І тепер прийшов день, як у Петербурзі придворної опері, звиклої до блискучим італійським увертюрам і неймовірним руладам приїжджих знаменитостей, співачка в костюмі селянської дівчини заспівала раптом російською сумну, задушевну пісню «Не у тому уболіваю, подру женьки .». На сцені були мужики в личаках. Їх арії хори нагадували прості сільські пісні. У залі дами в пыш ных шовках і діамантах, офіцери в блискучих мунди рах, чиновники, обвішані орденами, спантеличено перегля дывались, бридливо морщилися. Але не насмілився підвестися й піти: сам государ імператор сидів у царської ложе і він задоволений. Це розв'язав поставити оперу і навіть наказав дати їй назва «Життя за царя».

У Глінки опера називалася «Іван Сусанін», і писав Пауль її за думі декабриста Рилєєва, гордий подвигом народу і схвильований долею костромського селянина Івана Сусаніна. Але оперу не мали поставити, окрім у при дворном театрі, і Москві довелося на поступки, піде у вуста Сусаніна селян слова звеличення царя й змінювати назва опери.

Музика ж свідчила іншому. У музиці відкривалося чуйне і щедре серце простого селянина, його любов до батьківщини, хоробрість і шляхетність. Усі симпатії компози тору вочевидь були за народу.

Пушкін, Гоголь, Одоевский — передові люди свого часу — захоплено прийняли першу істинно националь ную російську оперу і захищали Глінку від злих нападок ворогів, відразу які взялися уточнити музику Глінки «фурманської». «Це, — зауважив, дізнавшись звідси Глінка, — і навіть вірно, бо кучера, по-моєму, дельнее панів».

Пушкін, відгукуючись на постановку «Івана Сусаніна», писав:

Слухаючи цю новинку,

Заздрість, злобою омрачась,

Нехай скрегоче, але вже Глінку

Затоптать неспроможна у багно.

Ніяка цькування не могла вже зупинити Глінку. Він йшов власним шляхом, він пробивав нову дорогу російської музиці.

Невдовзі по «Івана Сусаніна» з'явився «Вальс-фанта зия» для симфонічного оркестру — твір необы чайно поетичне і барвисте. У цей час Глінка на писав музику до драми Кукольника «Князь Холмський». Дра мало не витримала випробування часом, але музика «Князя Холмського» відома нам, як і всі, що написав Глінка.

Тоді ж з'явилися його знамениті романси: «Сомне ние», «Нічний зефір», «У крові горить вогонь желанья», «Я по думаю дивовижне мить», «Жайворонок», «Попутная пісня».

Відразу після постановки «Сусаніна» Глінка завів нову оперу — «Руслан і Людмила». Пушкін, дізнавшись плани Глінки, радів і збирався сам щось переде лать в юнацької поемі для опери. Смерть поета завадила їм разом працювати. Проте оперу написана. Любов свою до Пушкіну, віру у вічність його прекрасної поезії ви сказав Глінка у знаменитій пісні Баяна. Музика «Русла на» багата мелодіями і яскравими характеристиками героїв— мудрий Баян, ніжна Людмила, палка Горислава, храб рый й навів шляхетний Руслан, гарячий Ратмир, недоладний і хвалькуватий Фарлаф, мудрий старець Фін, зла Наїна і варный Чорномор.

І за сьогодні композитори вивчають оперне мистецтво по партитурам «Руслана і Людмили». Опера Глінки не сходить зі сцени як радянських, а й закордонних 'опер ных театрів.

Але тепер це. І вбачає не знає Глінка. Прем'єра «Руслана і Людмили» в 1842 року зустрінута б ла впливової публікою байдуже. І попри те, що істинні аматори музики прийняли оперу захоплено (вона витримала тридцять дві вистави упродовж трьох місячи ца — на ті часи це був рідкісний випадок), в наступний сезон «Руслан» не йшов. Партитуру з труднощами вдалося опублікувати сестрі композитора лише після смерті Леніна.


Схожі реферати

Статистика

[1] 2