Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Життя невпинно й творчість Людвіга Ван Бетховина

Сторінка 3

Потім вона так важко повертатиметься до сонатам , але напише 4,5,6 сонати. Усі три сонати виникли одна одною. Одна - суро вая і героїчна; друга, і третя - світлі і радісні. Настрое ние Четвертої та його Шостою симфоній багато чому подібні і схожі на сонатою " Аврора". Вони світло, радість, захоплення природою, розчинення у ній, настільки притаманне Бетховена.

А яке мужність достукується до П'ятої симфонії! У ньому як скон центрирована доля самого Бетховена і її покоління - геро ическому поколінню частку, якого випали великі випробування. Тут найбільш доступно, у дуже простій і ясною формі втілена стрижневу ідею творчості Бетховена: "Від темряви до світла, через боротьбу до побе де".

_

1) Альшванг А. Людвіг ван Бетховен // нарис життя і.

- М., 1966г., - стор. 36.

Героїчні образи втілені у багатьох увертюрах Бетховена. Це увертюри: до місця трагедії Колліна "Кориолан"; до місця трагедії Гете "Эгмонд"; " Леонора" тощо.

У 1804 року Бетховен отримала замовлення Віденського театру на оперу

"Подружнє кохання чи Леонора". Але опера не отримала визнання

т.к. тим часом до Відня вступили наполеонівські війська і Відень опус тіла, жителі залишили її.

У 1806 року засмучений, але з зломлений провалом опери Бетхо вен написав скрипковий концерт, Четвертий фортепіанний концерт, 32 варіації для фортепіано.

Минуло 7 років. Бетховен несподівано став модним композитором. Шумную, але з довговічну славу дало йому твір випадок ное, недостойне імені Бетховена - "Битва при Виттории". Воно мало грандіозний успіх, на концертах були присутні європейські прапора тости, але ніхто з слухачів не розумів справді Бетховенскую музику.

Несподіваний успіх відіграв важливу роль відродження бетховенської опери. Втретє перероблена "Фіделіо" ( друге назва опери) мала величезний успіх, зала була повна. У Відні опера пройшла 22 разу, потім він був поставлений Празі, у Парижі, у Берліні. "Фіделіо" - незвична опера. Зрозуміло відчувається, що написана великим симфо нистом, вперше обратившемся до оперного театру. Спочатку перед зри телем розкривається вся трагедія п'єси; і поклала край - нестримна бурхлива радість, радість народу потужному героїчному хорі.

Після цієї Бетховен опер большє нє писав, хоча в нього були дуже багато начерків. Він завжди казав, що з те, що б писати опе ры потрібен підходящий текст, що той ,що хвилювати й вдохнов лять, яких текстів в нього був.

5) Бетховен і Гете.

Літо 1811 - 1812 року Бетховен провів у теплиці. Ось він чувс твовал себе самотнім т.к. за політичними подій людей тут майже немає. І ось, серед інших правителів Німеччини, на конгрес при був великий герцог Веймарський зі своїми міністром, таємним радником Йоганном - Вольфганом фон Гете. Здійснилася Борисова мрія Бетховена він зустрівся зі своїми кумиром, найбільшим поетом сучасності. Клубок позитор знав його з дитинства, схилявся проти нього, часто писав му зыку на вірші Гете. Працюючи над своїми симфоніями він звертався до поезії Гете.

І тепер через Беттину Брентано відбулася зустріч двох геніїв. Гете був підкорений Бетховеным. Наступного дня двоє умісти прогулювалися, І всі наступні дні спілкувалися. Але це зустріч для Бетховена виявилася сумної. На жаль ця тривалий час ожида емая зустріч із шанованим поетом глибоко розчарувала Бетховена. Він відверто говорив звідси, і навіть посміювався з нього. Бетховен гово хитнутися про Гете : " Я думав зустріти царя поетів, а зустрів поета ца розвівайся". Гете виявився звичайним придворним, йому надавали знаки внима ния королівські особи і це надали шарі увагу до поета. Але Бет ховен, струм їдко издевавшийся над Гете під час їхньої єдиною зустрічі, невдовзі забув й про своїх глузуваннях, і про слабкості великої. У цьому листі до Гете він згадував про щасливих ча сах, прожитих поруч із, писав про своє повазі, кохання, і великому повазі .

6) Розчарування і пошуки.

Починаючи з 1812 року творчість Бетховена стає менш інтенсивним. У 1812 року він закінчує 2 симфонії - Седьмую у травні та восьму у жовтні - і далі протягом 10 років не звертається до свого улюбленого жанру, що у попереднє десятиріччя обіймав усі його думок.

Сьома і Восьма симфонії значно різняться від своїх попередниць. Вони панує веселощі, гумор, танцювальна сти хия. За словами Роллана, це " твори, у яких Бетховен, можливо, більш як де - або проявив себе у відвертому ві де .". Ґете і Цильтера, казали, що це симфонії, написані пь яницей. І це дійсно - вони складено п'яним людиною, але опь яненным силою і генієм. Чайковський любив Седьмую симфонію найбільше інших симфоній написаних Бетховеным. І це дійсно Сьома симфонія відразу мала успіх. Восьма симфонія, здається даниною Бетхо вена ушедшему XVIII віці - ніби він згадує свого вчителя, "татуся Гайдна".

Можливо, що це радісні, повні життя, гумору і світла произ ведення натхненні ніжним почуттям Бетховена до берлінської співачці Амалії Зебальд, з якою є у Теплиці в 1811 - 1812 роках. Дівчині було 25 років, і її приваблювала самому, їй посвяща ет свої листи.

У 1816 року Бетховен пише цикл з 6 пісень на слава віденського журналіста.

І загалом у роки він що багато уваги приділяє пісням, особливо народним. Їм написано і оброблено безліч пісень зокрема і росіян, українських тощо.

Але улюбленим жанрам у ці року Бетховен майже повертав ся. Була написана лише однієї фортепіанна соната. Він ніби размыш лял, підбивав підсумки, озираючись пройдений шлях.

Фортепьянная соната. Її класичну форму створив Гайдн і саме вив Моцерт. Бетховен у своїх сонатах виходив з їхньої достиже ний, хоча відразу ж потрапляє заявив себе новими темами і образами.

_

1) Альшванг А. Людвіг ван Бетховен // нарис життя і.

- М., 1966г., стор. 79.

Життя Бетховена текла дедалі більше самотньо і тихо. Відвідувачів вражало його убоге занехаяне житло. Тоді ж помітно сократи лось як творчість, а й виконавство Бетховена. У 1814 року він у востаннє виступив на люди як піаніст. Потім сягнуло те, що стало неможливим працювати під керівництвом, він постійно збивався, але в кого ніхто не вистачало духу сказати звідси Бетховену. Коли усе ж таки про це довідався, він у глибоке отча янье. Він був приголомшений у серце й під кінець життя жив під впе чатлением цього жаху .

До нових берегів .

За останнє десятиліття у творчості Бетховена посилюються але шиї риси. Після тривалої перерви він знову повертається до своїх улюбленим жанрам протягом десятиріччя створює п'ять гранді озных сонат для фортепіано і п'ять величних струнних квартетів.

Жодна з усіх сонат не справляє враження іншу, й вони зна чительно від сонат, написаних у "героїчні роки". Тут багато інтимних сторінок, найтонших душевних переживань, і поруч з цим - глибокої філософської лірики, складної напруженої ра боти думки. Сонати багаті контрастними образами, новий кожної побеж дає прояснене початок, людський дух тріумфує над скорботою; невипадково і п'яти сонат 4 написані мажорних тональностях.

Соната 28-а сповнена мрійливості; 29-ая сама монументальна з фортепіанних творів; 30-ая лірична, інтимна, у ній неж ность і мрійливість раптово змінюються тривожними поривами, що завершиться світлої поезією варіацій; вершиною ліричних сонат Бетховена є 31-я соната - свобода, з якою вторгаються і змішуються контрастні образи, разюча; героїчна соната 32-га підбиває підсумки всьому сонатному творчості композитора і прокла дывает шляху до сонатам романтиків.

Світ образів, втілених в сонатах, знаходить продовження в розмірі 5 квартетах, тут зосереджені найглибші роздуми Бетховена про життя і смерть, радощах, і страждання, про людину та її призначенні у світі.


Схожі реферати

Статистика

1 2 [3] 4