Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Атланти і каріатиди Петербурга

Реферат: Атланти і каріатиди Петербурга

Зміст

Запровадження…………………………………………………………………… 3-4 стор.

Глава 1 Ставшие шедеврами………………………………… ……………5-8 стор.

1.1 Атланти Нового Ермітажу…………………………………………… 5-6 стор.

1.2 Атланти і каріатиди Екатерининского дворца…………………………6 стор.

1.3 “Нимфы” Адмиралтейства………………………………………………6-7 стор.

1.4 Теламоны Инженерного замка…………………………………………….7 стор.

1.5 Атланти і каріатиди особняка Демидова………………………………8 стор.

Глава 2. Пізніші будівлі………………………… …………… 9-10 стор.

2.1 Особняк Мясникова………………………………………………… .……9 стор.

2.2 Палац князя Белосельских- Білозерських………………………… 9.-10 стор.

2.3 Готель “Європейська”………………………………………….…… 10 стор.

Глава 3. Доходные вдома ……………………… ………………………… .11 стор.

Глава 4. Каріатиди ……………………………………………………….12-13 стор.

4.1 Палац Строгановых ………………………………………………….… 12 стор.

4.2 Будинок Департаменту доль ………………………………………… 12-13 стор.

4.3 Ново-Михайловский палац …………………………………………… 13 стор.

Глава 5. Интерьеры …………………………………………………… 14-15 стор.

5.1 Парадный зал палацу Монплезір ………………….…………………….14 стор.

5.2 Интерьеры Екатерининского палацу ………………… ………… .14-15 стор.

Висновок… 16 стор.

Список літератури ………………………………………………………… 17 стор.

Список літератури

1. Матвєєв П.Н. “Атланти і каріатиди Петербурга”, Санкт-Петербург,

“Искусство-СПБ”, 2001;

2. Тарасова Л. А. ,” Історії створення атлантів портика Нового Ермітажу” Л.,

1983., стор. 171;

3. Исоченко В. Г., Питанин В.М. “Литейний проспект”, Л., 1989 р.

Запровадження

Серед загальновизнаних шедеврів світового містобудування мистецтва Санкт-Петербург займає одна з найдостойніших місць як місто неповторною краси.

Фактично, вся центральна частина міста, від якої й починалася його застрой ка, є унікальний культурно-історичний комплекс, характе ризующий розвиток архітектурно-художніх ідей стилів світового зод чества на російської грунті протягом 18-19 –x століть.

Проте, попри очевидне впливом геть містобудівне мистецтво Санкт-Петербурга із боку закордонного, передусім європейського, зодчест ва, петербурзька архітектура не копіює механічно іноземні стилі, але вносить у яких щось своє, споконвічно російське Архітектура Петербурга формирова лася стосовно водних просторах, плавним лініях Неви і каналів небесним просторам, хмарам, туманам, інею.

Протягом трехвекового розвитку архитектурно-декоративного образу Петербурга зодчі, скульптори і маляри широко використовували весь арсе- нал найбільш виразних художніх коштів, доводячи рівень їхнього совер шенства до ступеня істинних творів мистецтва.

У світовій архітектурної практиці досить стала вельми поширеною по лучили такі варіанти декоративної скульптури, як атланти і кариатиды.Вы разючі можливості цього виду скульптури дуже широкі:, атланти і каріатиди можна використовувати як і екстер'єрах будинків, і у оформле нии їх інтер'єрів, можуть бути як елементами декору на фасаді від ділового будинку, а й на художнє сприйняття цілих архітектур ных ансамблів. У окремих випадках атланти чи каріатиди виконуються такому високому рівні, що сприймаються не як різновид декоративного оздоблення якогось будівлі, бо як самосто ятельные витвори мистецтва.

Навіть корінні петербуржці мають дуже туманне уявлення про

щирому безлічі які залишилися в спадщину атлантів і каріатид. Серед величезної кількості видань, присвячених архітектурі Петербурга і пластичним засобам декоративного оформлення будівель, взагалі відсутні роботи, розглядають повному обсязі питання становлення та розвитку у Петербурзі цього виду скульптури. У путівниках містом характеристика об'єктів зодчества дається зазвичай дуже узагальнено і коротко, атланти і каріатиди здебільшого взагалі згадуються. Тільки у виданнях , дають опис окремих, найвідоміших будинків та архітектурних комплексів, зустрічаються відомості дуже обмеженого обсягу й уривчастого характеру про використання декоративної скульптури у художній оформленні цих об'єктів.

Проте варто трохи відхилитися під час прогулянок по Петербургу від звичних маршрутів, від широких магістралей, подолати на невеликим вулицями й провулками, - і кожного очікують раптові зустрічі з атлантами і каріатидами найрізноманітнішого стильового і мистецького виконання. Чимало з цих творів відрізняються ориги-

нальным образним рішенням, носять відбиток тих чи інших стильових епох.

Декоративно-художественная тема атлантів і каріатид виникла з а -тичном зодчестві, але за тих часи вона отримала обмежений поширення .Однак із плином часу, з появою нових видів конструкційних мало териалов і методів будівництва, образи атлантів і каріатид почали дедалі частіше застосовуватися для декорування конструктивних опор. Це розширювало арсенал декоративно-художественных коштів архітектури. Особливо широке распростра нение атланти і каріатиди отримали архітектурі 17- початку 20 століття. На цей період доводиться містобудівне формування центральної годину- ти Петербурга, закладеного 16 травня 1703 року.

ГЛАВА 1

СТАВШИЕ ШЕДЕВРАМИ

1.1 Атланти Нового Ермітажу

У 1837 року прийнято рішення на кутовому ділянці , обмеженому Мільйонної вулицею і Зимової канавкою, побудувати перше місце у Росії будинок, призначене спеціально для збереження і експонування художніх колекцій – Нового Ермітажу. Будівництво , тривав з 1839 по 1852 рік здійснювалося під керівництвом мюнхенського архітектора Лео фон Кленце і за творчому участі петербурзьких архітекторів У. П. Стасова і М. Є. Єфімова.

Щоб головний фасад Нового Ермітажу не поступався обсягом і декорі фасаду Зимового палацу, насиченому светотеневыми контрастами, було особливу увагу з його архітектурне і пластичне оформлення, у якому головну роль грає скульптура. Центр будинку оформлений портиком, прикрашеним десятьма чудовими статуями атлантів , виконаними скульптором А. І. Тербеневым. Наявні архівних документів дозволяють простежити творчий процес створення скульптурного образу атлантів. На кресленні Кленце представлена композиція портика , у якій статуї атлантів величні і спокійні. Постаті з закинутими за голови руками щільно притулені до пилонам і як злилися з ними застиглих позах.[1] У реальному портику Тербенев створив композицію як просторову, а й динамічну. Пози атлантів, обхвативших архітрав могутніми руками, хіба що становлять лише один чудовий момент боротьби із тяжкістю велетенського вантажу. Замінивши запропоновані Кленце довгі накидки статуї шкур набедренными пов'язками, скульптор зміг посилити художньої виразності пластичних образів шляхом повнішої і последова- тельной проробки всіх м'язів і м'язів атлетичних тіл, напружених боротьбу з силою земного тяжіння.

Краса й мистецьку промовистість цього архитектурно-декоративного шедевра незмінно привертали увагу петербуржців та всіх наступних поколінь. Атланти настільки гармоніюють з эрмитажным комплексом, що став своєрідним символом музея.[2]

1.2 Атланти і каріатиди Екатерининского палацу

Під час спорудження Екатерининского палацу (1751 – 1756) архітектор Ф. –Б. Растреллі використовував будинок, стояло є ще з петровского часу, істотно підвищивши і надстроив його. Палац служить яскравим прикладом вдалого застосування атлантів і каріатид як один із домінуючих коштів декоративно-художественной організації архітектурних композицій.

Головний фасад палацу пішов у бік парадного двору, центральна частина, обрамлена колонами і пілястрами, має парадне ганок з широкими розлогими сходами. Колони другого поверху підтримуються знизу статуями атлантів. Їх постаті відзначені виразністю пластичного рішення – пружним нахилом голови і мускульною напруженістю тіл, сопротивляющихся тяжкості колон.


Схожі реферати

Статистика

[1] 2 3 4