Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Архітектурний ансамбль Петродворца

Реферат: Архітектурний ансамбль Петродворца

Ансамбль парків, палаців і фонтанів Петергофа-Петродворца, що у 29 кілометрів від Санкт-Петербурга і У першій чверті XVIII століття, є своєрідною тріумфальним пам'ятником у честь завершення боротьби Росії за виходу Балтийскому морю. Регулярні парки, 144 фонтана і трьох каскаду, золочені статуї богів катастрофи та героїв давнини, велична архітектура палаців – усе це висловлює ідею торжества Росії, «бенкетуючої на морському просторі». Петродворец – це пам'ятник величезної художню цінність. Він належить скарбниці світового мистецтва, високий досягненням культури. Протягом два століття у створенні палаців і парків брали участь багато талановитих архітектори, художники, скульптори й майстра ландшафтного мистецтва.

Початок будівництва Петродворца датується 1714-м роком. Задум створення ансамблю (основна схема планування центральної та східної частин Нижнього парку, з'єднання за одну композиційне ціле палацу, грота і каналу) належить Петру I. Нерідко, згадуючи про бажання Петра бачити тут, У Петергофі резиденцію, яка «найпершою государям личить» і, з зовнішньої схожості деяких петергофских споруд із версальськими, Петергоф називали «Російським Версалем». «Петергоф часто порівнюють із Версалем, - писав відомий художник і історик мистецтва Олександр Бенуа, - але ці через непорозуміння». Він сказав, що цілком особливий характер Петергофу надає море. Він ніби зродився з піни моря. Фонтани в Петергофі не придаток, а головне. Вони є символічним вираженням водного царства, хмари бризок того моря, яке хлюпочеться біля берегів Петергофа. Ця органічна зв'язку з морем головна особливість ансамблю, добре виявлена його будівельниками.

Головними виконавцями вказівок Петра I були архітектори І. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, М. Минетти, М. Земцов, Т. Усов, П. Еропкин, І. Устинов, Ф. Ісаков, гідротехніки У. Туволков і П. Суалем, скульптор До. Растреллі та її російські учні, і навіть садівники Л. Гарнихфельт, А. Борисов. Усі вони зіграв значної ролі, втілюючи задум Петра I,проявив у своїй художній смак і велику творчу оригінальність. Величезна заслуга належить будівельним командам «Канцелярії від будівель», майстрам і подмастерьям садового, фонтанного, мальовничого, різьбленого справи та інших фахівцям, який приїхав з усіх куточків Росії і близько запрошеним з-за кордону.

У 1723 року формування Петергофского палацово-паркового ансамблю було переважно закінчено. На той час склалися майже всі планировочные елементи Нижнього парку й Верхнього саду, побудовано Великий палац і «Монплезір», споруджено водопроводящая система фонтанів.

Унікальний водогін Петергофа створений 1720-1721 рр. у проекті російського инженера-гидравлика Василя Туволкова. Загальна довжина каналів водоводу – 49 км, з його трасі розміщено 18 прудов-хранилищ, які вміщали більш 1 млн. 300 тис. кубічних метрів води та котрі посідають площа майже сто гектарів. Головна особливість петергофской системи водопостачання залежить від відсутності будь-яких водонапірних споруд й насосів: тут використовується принцип сполучених судин – різниця у рівнях, у яких розташовані ставки і фонтани.

Великий шкоди всьому ансамблю завдала Велика Вітчизняна війна. З перших її днів почалися роботи з порятунку і евакуації музейних цінностей. Співробітники музею є також паркові робочі переховували у землі скульптуру, упаковували і відправляли в тил витвори мистецтва. За місяці від початку війни до захоплення Петергофа німцями 22 вересня 1941 року, з палаців і павільйонів було евакуйовано 16 тисяч музейних експонатів живопису, порцеляни, скла, меблів, тканин. Мармурова скульптура парків і частина бронзової були вкриті в схованках біля Верхнього саду і Нижнього парку. З вересня 1941 до січня 1944 року німці розграбували і з Петергофа кілька тисяч музейних експонатів. Вони знищили Великий палац, Марлі, Ольжин і Рожевий павільйони, Англійський палац. Варварски зруйнували «Монплезір», «Ермітаж», «Царицын павільйон» і «Коттедж».

Відразу після звільнення міста з розпорядження уряду починається реставрація. Вже 17 липня 1945 року Нижній парк відкрився для відвідувачів. У 1946-1956 роках було відтворена втрачена скульптура та відновлено фонтани. 25 серпня 1946 року відбулася пуск перших 38 фонтанів, а 14 вересня 1947 року заробили все фонтани.

У архітектурно-художній ансамбль Петродворца входять два зелених масиву – Верхній сад (15 га) і Нижній парк (102,5 га). Верхній сад розташований над природним схилом, як від підніжжя схилу до Фінської затоки (ширина 0,5 км) простирається Нижній парк. Сполучною ланкою композиції парків служить Великий палац.

Автор початкового проекту палацу невідомий. У основі першого варіанта буде лежали малюнки Петра I. Роботи почалися 1714 року. З 1716 року керівництво будівництвом палацу доручили французькому архітектору Ж.-Б. Леблону, якого Петро запросив з Росією для спорудження будинків на нової столиці Санкт–Петербурге.

Ж.-Б. Леблон підкреслив парадне значення палацу: побудував наскрізний парадний вестибуль з колонами, розширив дверцят і вікна, а центральному залі, прикрасив його дерев'яними панелями, живописом і розпочав різьблення. Леблон я не встиг завершити й у 1719 року і його наступником стало архітектор І. Браунштейн, який користувався проектами обробки палацу, розробленими Леблоном. Найбільш значною можна вважати роботу з прикрашанням кабінету Петра I. По до малюнків французького скульптора М. Піно було виконано 14 різьблених дубових панно для кабінету.

У 1721 року керівництво будівництвом перейшла архітектору М. Микетти, який пристроїв до палацу з обох сторін галереї, завершені двоповерховими флігелями.

З 1747 року почався що тривала кілька років перебудова палацу, що здійснювалася у проекті видатного архітектора У. Растреллі. У основу композиції було покладено стара схема: центральна частина, що примикають до неї галереї і бічні корпусу. Растреллі, переважно, зберігши зовнішній вигляд будинку, характерний архітектури петровского часу, збільшив центральну частина палацу, прибудувавши два бічних флігеля, і поєднав їх галереями з цими двома бічними корпусами – Церковным і Гербовым.

Усередині палацу архітектор створив розкішну анфіладу парадних залів і житлових покоїв стилю бароко. Усі приміщення були багато прикрашені золоченій дерев'яної різьбленням, дзеркалами, живописними плафонами і складальними паркетами. Оформлення інтер'єрів Растреллі домігся надзвичайно сильних декоративних ефектів. Збережені до 1941 року Парадна драбина, Танцювальний і Аудиенц-залы були найціннішими пам'ятниками російського мистецтва XVIII століття. У 60-70 рр. XVIII століття Великому палаці деякі зали були перероблено на кшталт встановленого в архітектурі нового стилю – класицизму. Їдальня, Тронный їм Чесменский зали оформили наново. Золоченый різьблений декор поступився ліпленні. Проекти обробки цих залів належали архітектору Ю.М. Фельтену. У проекті архітектора Ж.-Б. Валлен-Деламота було створено два Китайських кабінету, прикрашені лакової китайської живописом.

У ХІХ столітті у Великому палаці проводилися роботи з декоративному оформленню приміщень східної половини, якими керував архітектор А. Штакеншнейдер.

З тераси від Великого палацу відкривається панорама центрального парадного ансамблю – Великого грота з каскадом, каналу та моря. Великий грот з каскадом – одне з грандіозних фонтанних споруд світу, що об'єднує 64 фонтана, 255 скульптур і декоративних прикрас.

Морський канал, котрий поєднує Великий каскад з Финским затокою, і алея з 22 фонтанів ділять Нижній парк на частини: західну і східну. На березі Фінської затоки на рівному відстані від Морського каналу перебувають палац «Монплезір» на сході і парадний павільйон «Ермітаж» – у західній частині парку.

«Монплезір» – це унікальний пам'ятник російської архітектури початку XVIII століття. У її зведенні «Монплезира» з 1714 по 1723 рр. брали участь архітектори И.Браунштейн


Схожі реферати

Статистика

[1] 2 3 4