Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Антреприза Дягілєва

Реферат: Антреприза Дягілєва

КРАХ МОНОПОЛІЇ ЗАКОРДОННИХ СЦЕН.

РОБОТА ТЕАТРУ ДЯГИЛЕВА НА РИНКОВИХ УМОВАХ.

Коли Дягілєв привіз свою трупу танцюристів до Парижа, хто б міг передбачити успіх. Втім, також хто б міг передбачити які произйодут події, які через два роки і створять сезони російського балету. Створення такого виду підприємництва на чолі з легендарної особистістю невипадково. Дягілєв та її балетна трупа стали логічним відповіддю мали на той ринок музичних мистецтв, що й створив почасти сам Дягілєв. У період із 1909 по 1914 року його трупа стала неотъемливой частиною імператорського театру, спонсируемого хрещеними батьками підприємництва. Але замість державного театру Дягілєв запропонував модель комерційного, чиє складне фінансування відповідало законам попиту й пропозиції.

На відміну від імені Росії, Захід дав притулок такій формі антрепризи і відвів їй особливу увагу у вже існуючому ринку. І вже там Дягілєв знайшов імпресаріо, які просували його сезони, готували порушення й вирішення прищепили інтерес громадськості золотий оперної епохи. Дягилевская антреприза стала найзнаменнішим подією тієї епохи. Продюсер, видавець, талановитий керівник й засновник театру Єлисейських Полях, Gabriel Astruc стояв на перетині Парижа і журналіста міжнародного музичного світу. Він був важливою постаттю у світі нерухомості та інфраструктура розваг. Його записи зберігаються у нью-йоркської публічну бібліотеку, соціальній та національних архівах у Парижі. Вони відображено дивовижний розмах своєї діяльності, починаючи з 1903 року, що його зірка засвітиться у місті вогнів, і по 1913 року, коли він ж початку стухати від банкрутства. Його друзями були задіяні кращі співаки, композитори і імпресаріо на той час. Його музичні і театральні проекти стали історичними. У 1907 року перша постановка мови у Франції "Саломея" Ріхарда Штрауса принесла небачений успіх Astruc'у. У "Саломеї" брала участь німецька трупа, втім як і сам композитор, що протягом всієї постановки приймала ВРЦ у ній участь. З цією ж постановкою, через 3 роки, він у Метрополитан Опера, що й влаштовував фестивалі на вшанування Моцарта, Бетховена і Берліоза. У 1907 року Аструк став засновником і продюсером майже всіх російських сезонів Сергія Дягілєва. Факт у тому, що під час з 1905 по 1913 року динамічний продюсер Аструк брав участь у кожній музичній постановки Парижа - є перебільшенням.

Попри те що, що сезон 1909 року стало артистичним тріумфом, він був і нашим фінансовим лихом. Кассовые збори, враховуючи навіть вагому допомогу російських меценатів, ми змогли покрити відмінність між статками і видатками. Через війну таких частих фінансових невдач, Дягілєв заборгував Аструку 86 тисяч французьких франків. Чим міцніше стояв Дягілєв, тим більше їй опинялася допомогу. Яскравим прикладом цієї факту стала допомогу одного французького підприємця, який подарував Дягілєва 10 тисяч франків. Менш альтруїстична угода, яку зробив Аструк, показала, крім гроші в цього продюсера були ще щось корисливе замислили. Він допоміг Дягілєва укласти угоду з директором опреного театру Монте Карло Раулом Ганзбургом (Raoul Gunsbourg). Вартість контракту між Ганзбургом і Дягілєвим оцінювався у 20 тисяч франків. Згідно з умовами контракту Дягілєв мав продати костюми своєї трупи. Завдяки такій купівлі, Ганзбург зміг виставити власну версію "Івана Грозного". Ця угода повністю врятувала Дягілєва від банкрутства. До того ж вона зіграла вигідна Аструку.

Проте Аструк зіштовхнувся з непередбачуваній проблемою - вичерпався всіх можливих шляху, які б допомогти йому заробити на успіху Дягілєва. Тому Аструк почав інтенсивно шукати нові можливості. Естестевенно першою кроком було те, що після закінчення сезону 1909 року відвів собі місце ексклюзивного представника російського балету у країнах. Протягом сезону 1909 року Аструк намагався знайти підхід до стану російського театрала. 2 серпня 1909 року він написав Матильде Кшессинской, що має з Дягілєвим були напружені відносини, запитуючи про можливість її візиту. Аструк попросив акторку приїхати до Парижа і оцінити результати який сезону. Також Аструк написав Матильде: "Я дізнався, що пан Дягілєв домовився про проведення наступного року спектаклів в Паріс Опера. Чи знаєте Ви щось дізнатися про цьому і цікавить чи вас подія?”

Що стосується, коли росіяни гратимуть у Паризької Опері ті ж самі вечора, як у театрі "Chatelet" маємо проходити гастролі Метрополитан Опера, Дягілєв ставить під серйозного політико-психологічного удару плани Аструка - спродюсировать найважливіша подія сезону 1910 року. "Мене турбує одна маленька деталь", - написав Аструк нестямно Емілю Эноку (Emile Enock). "У російського, з що у торік я вів бізнес, вистачило сміливості повернутися до Парижа нинішнього року та мені конкуренцію". Наприкінці осені Аструк поставив собі завдання - дискредитувати Дягілєва перед потенційними спонсорами сезону 1910 року, і навіть постарався закрити ексклюзивний доступ Дягілєва до танцюристам сцени Імператорської сцени. У листопада він зв'язався з герцогом Андрієм, коханцем Кшессинской, що був за запеклого ворога Дягілєва та її антрепризи. Також Аструк написав Барону Фрэдэрику, яка має він попросив що підтверджують документи про факти діяльності Дягілєва під час попередніх сезонів. Вони було сформульовано чітко відбито все невдачі Дягілєва, хто був прощені йому завдяки доброго імені адміністрації імператорських театрів. У кінець всьому Аструк порадив міністру імператорського суду відібрати своє "офіційний дозвіл" у "непрофесійного імпресаріо, чия діяльність у Парижі, дискредитувала імператорський театр, і було провалена". У бажанні покласти край конкуренцією молодого таланту, мешавшего Аструку займатися своєї підприємницької діяльності, жорстокість Аструка не мала меж.

У той самий час Аструк був у листуванні з санкт-петербурзьким імпресаріо про гастролях альтернативної дягілєвської балетної трупи влітку 1910 р. Контактом Аструка в Пітері був Борис Шидловский, балетний критик однієї газети північної Пальміри Також Борис був чоловіком Юлії Сєдовій, прими імператорського театру, із якою 1909 року Дягілєв не зміг укласти контракт. Розраховуючи на кампанію дискредитації Дягілєва у російській пресі, зробленою спеціально, щоб Дягілєв не зміг зібрати потрібну кількість грошей для сезону 1910 року, Шидловский також запропонував організувати трупу, під керівництвом Сєдовій і партнером Павлової Адольфом Болном (чиї амбіції бути завершений і хореографом, і танцюристом не повністю влаштовували Дягілєва). До складу нової трупи мали б увійти "незадоволені своїми маленькими ролями у Дягілєва актори його трупи". Запропонував він, у разі, якщо трупа братиме участь у балетних танцях в опері, соціальній та дивертисментах сезону Метрополитан Опера у Парижі й у разі, якщо антреприза Дягілєва збанкрутує, по крайнього заходу Шидловский цього сподівався, то дві трупи зможуть об'єднатися та провести програми російського балету в італійської опері тут "Chatelet". 24 грудня Дягілєв підписує контракт у сумі в 100 тисяч французьких франків з Паріс Опера. У середині лютого 1910 року, він, завдяки цієї угоди, зміг повністю віддати борг Аструку і лише частково викупив костюми, продані минулого літа Ганзбургу. Було також досягнуто домовленості з Аструком замінити який готується сезон російського балету мали на той, що був пройти Метрополитан Опера. Він також віддав музичному суспільству Аструка права для проведення рекламної кампанії яке сезону. Плани Аструка зруйнувати дягилевскую монополію впали. Попри ця зустріч стала ясно, що російський балет до 1909 році став метою багатьох імпресаріо. Проте домовленість про сотрудничеситве Дягілєва з Аструком зробила антрепризу російського продюсера ще більше.

Сезон 1910 року, що проходив у Паріс Опера, показав іноземним імпресаріо стійкість Дягілєва. Маючи репертуарі сім балетів, він знову довів свій геній організатора. Поза тим, що Дягілєв повторив успіх минулого сезону, він засвідчило, що успішний розвиток її сезонів може бути навіть без величезної кількості кредиторів. Проте Аструк передбачив, що реальні доходи цього дягилевского сезону скоротяться. Ось і сталося. Вони зменшилися більш як протягом ста тисяч франків. Якщо минулого сезоні доходи становили 522 000 франків, то вже у 1911 року становив 398 887 франків. Але, попри спад доходів, Дягілєв зумів покрити всі витрати сезону 1910 року. А суму не маленька - 1 210 000 франків. Різниця між статками і видатками було погашено, завдяки сезонах, проведених у Берліні та Брюсселі, які проводилися до укладання з паризьким театром і спектаклям зіграних протягом кількох тижнів до закінчення контракту. Також деяка фінансову допомогу прийшла із Росії. Дягілєва допомагали Сава Морозов, М.А. Калашнікова, Барон Дмитро Ганзбург і особисто Микола Безобразов. "Друг міністра торгівлі" і Віктор Дандрэ під свої гарантії, брали в кредит для Дягілєва з російського Банку та Societe Mutuel Credit. А графиня Шевини, графиня Беарн, і навіть Маркіз де Танай стали ще Петербурзі "головними фінансистами дягілєвської антрепризи".


Схожі реферати

Статистика

[1] 2 3 4 5 6 7