Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Анрі Руссо, художник

Реферат: Анрі Руссо, художник

«Він народився 1844 року у Лавале і через незаможні батьків змушений займатися не тим ремеслом, якого його вабила схильність до мистецтвам.

Тільки з 1885 року, після численних розчарувань, вдалося присвятити себе спокуса ству, навчався сам, пізнавав природу і користувався порадами Жерома і Клемана.

Його перші роботи Італійський танець, і Захід сонця було виставлено Салоні Єлисейських Полях.

Наступного року він зробив картини Вечір карнавалу і Раскат грому, Бідний біс. Після бенкету, Від'їзд, Сніданок на траві, Самогубство, Моєму батькові, Автопортрет, Автопортрет-пейзаж, Тигр переслідує мандрівників, Століття незалежності, Свобода, Останній із 51-го полку, Війна, і зробив приблизно двісті малюнків пером і олівцем й безліч видів Парижа і околиць.

Після всебічних випробувань йому вдалося стати відомим широкого кола художників. Він створив в свій оригінальний стиль й тому повинен вважатися однією з наших кращих художников-реалистов. Його характерна особлива прикмета - густа борода. Тривалий короткий час він був членом групи Незалежних, оскільки його переконаний, кожен первооткрыва тель, чиє свідомість прагне до краси і доброті, повинен також мати можливість творити за умов повної свободи. Вона ніколи не забуде журналістів, що його зрозуміли й під тримали в моменти зневіри, допомогли б йому зробити щось із себе того, чим вона має був стати.

У цьому автобіографічної довідці замість «я» скрізь стоїть слово «він». За її складанні Руссо малювалася цілком певна картина: видавець Жирар-Кутанс вже видав письменницькі життєписи на той час під претензійною назва Портрети наступного століття і оголосив про намір видати другий тому, який було б присвячений митцям і скульпторам. Дізнавшись звідси, Руссо з власної ініціативи вирішив написати свою автобіографію і відіслав її видавцеві разом із автопортретом - малюнком пером. Проте другий тому не з'явився. Цей короткий текст, здавалося б, позбавлений значного сенсу, - усе, що успадкували від цього задуму (від початку, навряд чи предпо лагавшего участь Руссо). Але у глибшому розгляді його як чрезвы чайно цікавим документом.

Обставини зажадали здобуття права Руссо характеризував собі у третій особі. Він відступив і подивився себе і свій творчість із боку - це, здавалося йому, дасть більш достовірну картину, ніж якби хтось інший написав про неї. Руссо використовував самі нейтральні висловлювання, які, тим щонайменше, створили неповторний портрет особистості. Звичайні сло ва перетворилися на визнання, які відкривали найпотаємніші думки Руссо: « .й тому повинен вважатися однією з наших кращих художников-реалистов». Тоді тільки він ос меливался вірити до цього. Явно суб'єктивне зауваження виявляє навмисну об'єктивність слів Руссо. Одночасно воно символізує нам загадкове самовідображення: не може бути об'єктивнішого судження, чимось, що Руссо був однією з найбільших художників минулого століття. Суб'єктивно чи об'єктивно? Де починається перше, де закінчується друге? «Я» чи «він» - загадка самовідображення «я», якій ми підемо, аналізуючи кожне пропозицію автобіографічної довідки Руссо.

Сім'я Руссо розбагатіла у роки Революції на розпродаж громадського майна. Весь XIX століття вона прожила біля воріт Бешересс, що від ранніх міських укріплень Лаваля, у серце старого міста. Батько Митника, Жюльєн Руссо, був бляхарем, настільки ж ремеслом володів і дід художника, Жюльєн Жерве. Сина теж назвали Жульєном - він підписувався Анрі Жюльєн Руссо. Проте традиція сімейного ремесла у ньому й закінчилася. У 1947 року онука Руссо повідомляла у листі меру Лаваля, що діда вона вигляді ла рідко, тільки на свята. У тому ж листі, згадуючи слова своїй матері, проживши ши ж із батьком лише до дванадцяти років, вона підбила підсумок: «У сім'ї поняття художник було з розбещеністю».

У сім'ї Руссо ніколи було жодної його картини. Після її смерті дочка так тщатель але прибрала квартиру, що навестивший її Робер Делоне виявив, що нещастю, прийшов занадто пізно: йому вдалося врятувати малюнки, які дочка розірвала і викинула. Вціліли лише нотатники, куди Руссо протягом уклеював газетні рецензії про творчість, часто супроводжуючи їх власними коментарями, чому книжки ставали ще більше об'ємними.

Коли Руссо виповнилося сім років, будинок, де він народився, був із торгів на оплату боргів батька. Сім'я була змушена залишити місто, проте саме він залишався жити при школі, у якому раніше приходив щодня. Він був учнем середніх здібностей, проте зумів відзначитися й одержати ряд шкільних нагород - зі співу і з арифметиці. Ці успе хи в його біографії як оскільки він всесвітньо відома художник, а й оскільки він - автор вальсу Клеманс, названого під назвою першої дружини. Руссо ж нился у Парижі 18б9 року, коли і було 25 років. Тоді служив у судового пристава, однак дещо місяців йому вдалося віднайти місце на міської митниці. Інспекція товарів в міської воріт - одноманітне й найнудніше заняття, однак це рабо та не обмежує внутрішню свободу виконуючого її людини.

Два боязких малювання та одна маленька картина - єдині свідоцтва тривалого, проведених Руссо на паризьких митницях: річковий митниці на набережній Отей і митної заставі біля воріт Ванв. Перед шлагбаумом цих воріт у міській стіні, расши ренных у період Людовіка XVI. зупинялися численні візка і путешест венники, через заставу до міста завозилися товари та продукти. Від міської стіни открыва лася чудова панорама на мальовничі передмістя: звідси Руссо милувався ними. З олівцем у руці він жадібно всотував красу паризьких передмість, намагаючись їх запе чатлеть - «його вабила схильність до мистецтвам». Техніка малюнка давалася йому нелегко, про що свідчать ескізи зі сторінок записної книжки. В одному з малюнків вни мание художника зосереджено на дереві. Руссо скрупульозно досліджував, як змінювалося дерево залежно від висвітлення, напрями вітру і пори року. Чи можливо, що він став художником, оскільки любив дерева. Зображення дерева як крок шляху до мистецтву? Можливо, тут і зважилася його доля. Чи, можливо, тут проявилися дет ские враження від старовинного Лаваля, потопаючий в зелені. Письменник Троэль так описував місто: «Нова східна частина перетворюється на пласку рівнину - блакитне море крьпп, серед яких піднімаються витончені силуети дзвіниць . і дерева, дерева і ще дерева .»

Усе це стало першоджерелом живопису Руссо, початком усіх почав у його творчості. Що більшу волю давав своєму внутрішньому «я», то багатша і екзотичніша ставала природа з його полотнах: що він працював, тим пишнішими робилися дерева, кущі й цве ти з його картинах. Згодом вони перетворилися на буйно що розрісся незайманий ліс. Квітуча фантастична рослинність, чарівна усіма відтінками зеленого, походить від численних ескізів того першого дерева з його записної книжки.

«Моє начальство намагався призначити мене розмовляє спокійну посаду, і була мені важким тягарем». Зашло воно настільки далеко, щоб вирішити йому устано вити мольберт робочому місці? Це, мабуть, представляється неправдоподібним. Так чи інакше, але картина Митна застава, повністю залишається роботою художника-дилетанта, наділена дивовижним почуттям кольору. Найтонші нюанси зелених тонів змінили нудний, майже фотографічний вид міста, у спокійний ідилічний сільський пейзаж. Кам'яна бруківка поступилося місцем галявині. Всюди дерева. Часом не тільки вид змінився; вся композиція розроблена з урахуванням градацій зеленкуватого кольору. за рахунок поступового переходу від темних до ясно-зеленим тонах, сягаючим майже жовтого в верхівках дерев далеч нього плану, складається враження просторової глибини. Два відтінку зелених змінюють один одного місці; у одному з них ясно відчутно присутність синього, подчерки вающего різницю у кольорі дерну, розділеного доріжкою. Єдність колориту, не нарушаемое іншими тонами, наприклад, синім плямою маленькій тачки у чорного паркана, без сумніву показує, що Руссо було відомо дію повітря, приглушающего колір. Інакше висловлюючись, ефекту віддалення він сягав кольором. Він міг досягти його з допомогою лінійної перспективи, яка є засобом відтворення тривимірного простору. Через нездоланних йому технічних негараздів його картинах сохра нялся нерозв'язний контраст змістовної умовності (лінійна перспектива) і эмо ционального розуміння (повітряна перспектива), об'єднуються в образотворче мистецтво з часів Ренесансу. І це він справді унікальний.


Схожі реферати

Статистика

[1] 2 3 4