Українські рефератиучбові матеріали на українській мові

RefBaza.com.ua пропонує студентам та абітурієнтам найбільшу базу з рефератів! Також ви можете ділитися своїми рефератами для поповнення бази.

Аналіз картини Олімпія Э.Мане

Реферат: Аналіз картини Олімпія Э.Мане

Запровадження.

Об'єктом дослідження, у даної курсової роботі постає творчість французького живописця 19 століття Едуара Мане.

Предметом дослідження є мальовниче твір «Олімпія», 1863 року

Ступінь вивченості. Вивченню творчості Еге. Мане присвячено безліч досліджень. Здебільшого, статті про Еге. Мане з'являються у роботах, що з імпресіонізмом.

Одна з найбільш відомих праць із французькому імпресіонізму – книга Д. Ревалда «Історія імпресіонізму». Автор спирається на свідоцтва сучасників, на справжні документи. Ревалд характеризує манеру Мане як що знаходиться «між так званої реалістичної і романтичної». Його творчість була «маніфестацією нової школи».

Саме як основоположника імпресіонізму розглядають Мане численні західні исследователи[1].

Янсон Х.В. і Янсон Э.Ф. вважають, що Мане справив «революцію яскравого плями», тобто. затвердив цінність живопису самої собою, право поєднання деталей картини єдино заради естетичного ефекту. Автори знаходять, що ці принципи пізніше ляжуть в теорію «мистецтва для мистецтва». Багато робіт Мане «переводять на сучасний йому мову живопису картини старих мастеров»[2].

Біографія А. Перрюшо відрізняється легкістю викладу. Автор приділяє особливу увагу оточенню художника, життя Парижа, світогляду епохи, художньої атмосфері. Перрюшо представляє роботу «Олімпія» як своєрідну візитну картку творчості Мане. Він - пише: «Мане – автор «Олімпії» - був у у самісінькому центрі эпохи…»[3]

Вітчизняний мистецтвознавець Б.М. Терновец акцентує на реалізмі Мане. Він - пише, що митець порвав із системою академічних умовностей і зробив у творчості картину сучасного суспільства. Він акцентує, навіть виходячи з техніці Мане: «сильний, широкий удар пензля має мало з дробовим роздільним мазком импрессионистов»[4]. Також автор вважає, що у творчості Мане багато спільних позицій з реалізмом Флобера і Мопассана.

Каталін Геллер[5] вважає, що площинність, активне декоративне початок в картинах Мане - у яких його неодноразово дорікав Курбе - пов'язані з впливом японської гравюри, яке поширилося у Європі на 19 столітті. З думкою погоджуються інші дослідники.

А. Якимович[6] у статті «Про побудові простору у сучасній картині» виділяє ключових постатей, «вузли» в усій історії мистецтва, які зробили принципово нове в концепції просторового побудови. У тому числі – Джотто, П'єро делла Франческа, Дюрер, Брейгель, Веласкес, Вермеер, Гойя, Сезанн, Матісс, Петров-Водкін.

До таких постатей автор зараховує і Еге. Мане. Він, що Еге. Мане ввів принцип «заслоняющей площині». Така «идеографическая» уплощенность пов'язані з зверненням до традиції примітиву, фольклору і архаїки. Що стосується Еге. Мане така уплощенность пов'язана, швидше за все із впливом нею мистецтва Японії, зокрема, гравюр.

У зв'язку з тим, що Мане дружив з поетом Ш. Бодлером, існує традиція порівнювати їх творчість. Так, П. Валері проводить паралель між сюжетами картин Мане і тематикою віршів Бодлера: «Любителя абсенту» (1860) він зрівнює із «Вином сміттяра», а «Олімпію» - з циклом віршів «Паризькі картинки».

М. Н. Прокоф'єва свідчить про неиндифферентность Мане до політичних подій: його творчості формувалося і еволюціонувало за доби 2-ой Імперії і 3-ей Республіки, і Мане будь-коли залишався байдужим до подій у Парижі. Також автор висловлює думка, що Мане «ніби экспериментировал»[7] з публікою, пропонуючи то картини на іспанські теми, то сюжети з сучасними парижанами, то пленэрные роботи.

Актуальність і новизна дослідження. Як очевидно з огляду робіт, ніхто з дослідників не розглядає художника як мислителя. Понад те, часто згадується інтерес лише у новим мальовничим ефектів, відтінкам, новому розумінні поверхні. У жодній публікації не представлений философско-искусствоведческий аналіз шедевра.

«Олімпія» - один із найбільш робіт Мане, виражають як нові знахідки у техніці живопису, а й певне мислення художника, її ідеї, які втілилися у цій книжці. У цьому дослідженні Еге. Мане розглядатимуть як мислитель, як майстер, який висловив у своїй шедеврі певний коло ідей. Це можна й новизною роботи.

Також все дослідники вважають Еге. Мане імпресіоністом. У цьому роботі творчість художника представлено самостійна явище історія мистецтва.

Новизною роботи є також порівняння і зіставлення мальовничих полотен і художніх ідей "Олімпії" з полотном Тиціана ''Венера Урбинская'' 1538 р.

Мета роботи. Виявлення сутності твори на ході философско-искусствоведческого аналізу.

Завдання.

1. Розглянути сучасну художнику атмосферу: політику, економіку, релігію, звичаї, художню ситуацію. Визначити місце митця у цьому кліматі.

2. Описати твір, вичленувати знаки і системи знаків.

3. Виробити порівнювати з роботою Тиціана ''Венера Урбинская'' 1538 р.

4. Вивчити творчість майстра, виділити етапні роботи, визначити коло проблем, які вирішує художник переважають у всіх роботах.

5. Провести мистецтвознавчий аналіз: розглянути сюжет, вивчити барвистий шар, особливість техніки майстра, традицію і новацію Мане у живопису.

6. Провести философско-искусствоведческий аналіз роботи, виділити спектр мистецьких та філософських ідей майстра.

Методологическим основою даної курсової роботи є підставою теорія В.І. Жуковського про візуальному мисленні, концепція про синтетичному мисленні Д.В. Пивоварова, теорія рефлексії Р. Гегеля.

Теоретична і практична значимість. Ця робота є підготовкою для написання диплома, то, можливо включено до дипломну роботу як складова частина.

Більшість.

Культурно-историческая ситуація мови у Франції другої половини 19 в.

Початок 50-х рр. 19 в. знаменує переломний кордон у розвитку французького суспільства. Социально-исторические потрясіння – придушення червневого робітничого руху 1848г., потім цезаристский переворот Луи-Бонапарта 2 груд. 1851г., невдовзі затвердила Другу імперію, наклав глибокий відбиток на світовідчуття творчої інтелігенції.

Час Другий імперії, до її катастрофи в 1870-71гг внаслідок поразки у франко-прусській війні та Паризької комуни, є період історія французької культури.

Відповідно до настільки притаманним всіх бажанням наслідувати більш раннім системам правління, під час Реставрації (1814-1830) і 2-ой імперії (1852-1871) мистецтво відтворилися стильові елементи різних епох. У цій стилі побудовано багато громадські й Культові будинки, наприклад, паризька Гранд-Опера у стилі нового бароко (1860-1874). При Наполеона III Г.Е. Хауссман повністю змінив образ столиці, зробивши з її сучасний місто з транспортними артеріями.

Події французької історії з дитинства залучали Мане, але переважно своєму він цікавився лише зовнішньою стороною. Так, йому цікаві барикади, патрулювання армією вулиць. Він обов'язково приїжджає оцінити це.

Ставши імператором, Наполеон III у грудні 1853г одружився з Євгенії Монтихо, що належить до стародавньому іспанському роду. Іспанія входить у моду у французів. У Лувр завозять безліч картин іспанських живописців, Мане старанно копіює їх. Про Веласкесе Еге. Мане висловлюється: «…ось хто опиниться відіб'є …смак до нездорової пище»[8]

Наполеон III став здійснювати політику щодо зміцненню престижу поза межами країни. Він влаштовує Другу Всесвітню виставку, на яку будується величезне спорудження – Палац промисловості. Для художників поруч – спеціальний палац, де художники виставляють понад п'ятсот творів. Классицистические полотна Енгра і Кутюра займають перших місць.

Курбе влаштовує у сусідній павільйоні виставку власних творів. Мане бере участь у обох заходах. Живопис Курбе йому ближче, але він однаково «занадто темная»[9].


Схожі реферати

Статистика

[1] 2 3 4 5 6